Crítica publicada no Jornal do Brasil
Por Flora Sussekind, Rio de Janeiro, 27.05.1983

Palhaços ou Meninos Pelados?

Há muito tempo não se via uma temporada de teatro infantil com tantos espetáculos de qualidade. Entre a teatralização da linguagem circense, as adaptações de livros infantis famosos e montagens de alguns “bons exemplos” de dramaturgia infantil, há um vasto leque de opções para as crianças na área teatral.

Tá Faltando Um (no Espaço Petite Galerie) e Um Segundo… O Menor Circo do Mundo (Teatro Ipanema) pertencem à mesma linhagem: espetáculos sem dúvida “teatrais”, mas com forte influência das performances e situações características ao circo. Em Tá Faltando Um é a história de um mendigo que se vai transformando aos poucos em palhaço e passa a integrar uma pequena troupe reunida numa praça. Aproveitando-se bem da disposição em arena e do exíguo espaço do Teatro Petite Galerie, a direção de Fernando Berditchevsky chama a atenção para aquilo que a plateia infantil costuma não ver, a preparação de um ator para entrar em cena, por meio daquilo a que está habituada: as palhaçadas dos artistas de circo. Desse modo, é possível a esta plateia não apenas rir dos sketches cômicos, mas percebe-los como representação. Perceber Tá Faltando Um como a representação teatral de um circo, da mesma maneira que o mendigo interpretado por Carlos Loffler, maquilado e vestido de modo extravagante, vai aos poucos assumindo a máscara do palhaço.

Em Um Segundo…O Menor Circo do Mundo o clima do espetáculo está bem mais para o humor rasgado, a palhaçada. Fala-se de um circo, mas de um circo bem pouco espetacular. Sem artistas, sem dinheiro, com apenas três integrantes que se veem obrigados a interpretar todos os papéis, desde a fera amestrada ao equilibrista ou ao trapezista. E, em meio a um desfile caricatural das habituais atrações circenses, assiste-se a um trabalho cuidadosíssimo de Breno Moroni, Maluh Morenah e Arturzinho, que aproveitam sua experiência na Escola de Circo para recriá-la comicamente.

Espetáculos como A Terra dos Meninos Pelados (Sesc da Tijuca) e A Fada que Tinha Ideias (Teatro Arte-UFF) são belas realizações de uma das tendências mais fortes no teatro infantil nestes últimos anos: a adaptação de textos literários para crianças. Com linguagem radicalmente oposta, tanto Bia Lessa e Tonico Pereira, em A Terra dos Meninos Pelados, quanto Eduardo Tolentino, em A Fada que Tinha ideias, conseguem bons resultados cênicos.

O segundo com soluções mais tradicionais, e auxiliado pela excelente interpretação de Alice Viveiros de Castro e Eduardo Wotzig e pelo texto de Fernanda Lopes de Almeida. Já Bia Lessa e Tonico Pereira, mesmo com uma adaptação extremamente fiel da narrativa de Graciliano Ramos, têm uma linha de direção mais ousada. Sem cenários, sem grandes gastos em figurinos, é do corpo dos atores que tiram toda a plasticidade do espetáculo. E, auxiliados pela inteligente direção musical de Mauro Perelmann, produzem uma das melhores montagens em cartaz.

Na linha de uma dramaturgia especialmente voltada para o público infantil, duas montagens diferentes e de excelente qualidade: O Rapto das Cebolinhas, remontagem feita pela própria Maria Clara Machado de um de seus textos de maior sucesso, em cartaz no Tablado há mais de 6 meses; e As Sete Quedas do Meu Pobre Coração, mais uma montagem de um dos poucos autores-encenadores com uma linguagem própria, surgidos nestes últimos anos: Tônio Carvalho. Desta vez trata-se de uma recriação mágica do episódio das Sete Quedas num espetáculo com atores, bonecos, máscaras e sombras, plasticamente muito bonito e utilizando-se bem das possibilidades cênicas do palco do Teatro Gláucio Gill.